這是一個令人震驚的恐怖標題：“利物浦大學的音響音樂教授”。 這可能是真的嗎？ 嗯，一點，是的。 這很複雜。
我是利物浦的音樂主管，但是當我試著唱歌的時候，我真的不能發出一個音符 - 你當然不希望我出現在聖誕頌歌的門口。 當我在學校的時候，一位唱詩班指揮告訴我，我的聲音像一個破碎的平底鍋（就像他們在匈牙利所說的那樣）。
另一方面，當其他人玩或唱歌或錄音時，我當然可以敏銳地區分音高。 我的一本書的評論員曾寫過，我引述：“斯皮策是一位完美的音樂家“。
發生什麼了？ 令人著迷的是，音樂劇可以採取多種形式。 在一個最引人注目的水平，我很驚訝所有年齡段的人都可以毫不費力地指甲，因為他們可以想像它在他們的頭部，然後他們的大腦告訴他們的喉部的聲帶調整他們的長度和張力微調一個音調。 結果是你在evensong的唱詩班聽到的那種水晶般清澈的共鳴音。
而來到佛羅倫薩福斯特詹金斯，這個臭名昭著，備受喜愛的“女主角”來自20世紀早期的紐約，那個微調很奇怪。
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但這不僅僅是一種聲樂能力。 有天賦的弦樂演奏者 - 就像我十歲的女兒一樣 - 本能地知道在哪裡將手指放在他們的小提琴或大提琴的不張開的橋上，以產生完美的音符（吉他手作弊，因為他們有煩惱！）。 我本能地說“但是，棘手的問題確實是人們天生就有這種天賦，或者它是否可以通過音樂訓練來塑造。
有證據表明，耳聾或先天性失禁是 遺傳我可能從母親那裡繼承了我的。 但音樂本性與培育之間的界限是模糊的。 即使是那些似乎釘著紙條的歌手也會作弊。 真正發生的是這樣的：他們第一次唱的音符可能有點過了; 他們的耳朵非常快速地接受它，然後他們的喉頭相應調整音高，所以他們逐漸回到正確的音符，耳朵和喉部完美的合作。
這些無限小的調整髮生在微秒內，所以它似乎是瞬間和“自然的”。 但事實並非如此; 它及時展開。 它可以通過實踐和培訓得到改善。 耳朵和喉部的協調與學習駕駛汽車時的腳和手控制一樣具有學習技巧。
我也是一個壞司機，我不能跳舞。 但是我可以在音樂世界中做很多專業的事情，所以請不要撤銷我的主席。 我是一位體面的鋼琴家，可以表演貝多芬和肖邦。 我曾經是作曲家（作曲家的定義：沒有放棄作曲的人）。 我的日常工作是音樂理論家和分析師，這是音樂版的文學評論家或英語語言學家。
深刻的傾聽者
我想並寫下作曲家（包括像王子這樣的流行藝術家）如何通過音樂語言創作他們的作品。 我的技能包括能夠默默地閱讀樂譜，就像我們閱讀一本書而不需要對每個單詞進行發聲（過去曾經是以前的練習）。 我可以“auralise”（是的，這是一個詞）交響樂的得分，並想像我頭腦中的每個音符都像一個想像聲的大教堂。 然後，我可以在精神上導航那座大教堂並理論它是如何建造的。 所以我想像音樂就像一個空間物體。
當我還是一名學生時，我常常將貝多芬鋼琴奏鳴曲的頁面釘在我的牆上，其他人則有雅典娜的海報。 音樂既沉默又對我來說是美妙的。 我能想到的最好的比喻就是那個角色 矩陣 告訴Neo，他們可以在屏幕上看到一些綠色的計算機代碼，並可視化面部和動作。
我強調這種能力與數學無關，而且根據我的經驗，它根本不是“抽象的”。 一旦學會了（並且學會了），那些頁面上的音樂對我來說就像任何表演一樣真實。 總而言之，我就是你所謂的“深度傾聽者”。
我無法證明這一點，但我甚至懷疑我已經學會了這樣做，因為，儘管我的語氣 - 耳聾，作為一種補償性的應對機制。 也就是說，對音樂理論中沉默的想像聲音的胃口是通過謀殺真實的聲學音符的能力來獲得的。
如果你太依賴於聲音的表面，你就不會進入秘密的事物秩序。 無論如何，這只是猜測。 我認為，從技術上講，我並不是完全“語氣聾”，因為先天性的amusia的臨床說明是聽到和重現相對音高的殘疾 - 我能聽得很清楚。 赤字伴隨著繁殖。
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雖然我一直被家人和朋友嘲笑我的聲音，但我不介意，因為我和我在一起很好。 著名的音調包括 方濟各, 查爾斯·達爾文, 切·格瓦拉，以及在史酷比（Scooby Doo）中扮演Happy Feet和Shaggy的企鵝。 我說我可以聽到音調，但我的女兒從不讓我調整她的小提琴。
關於作者
邁克爾斯皮策，利物浦大學音樂系主任。 他對音樂如何作為表達和反思的對象，以及音樂材料如何建立在人類體現，情感和想法的日常世界中感興趣。
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