小熊維尼如何教會我們遊戲的重要性

小熊維尼如何教會我們遊戲的重要性

他以對蜂蜜的熱愛,以及“小腦力”的熊而聞名。 所以小熊維尼可能會對自己成為一個重要的新博物館展覽的主題感到有些驚訝。

小熊維尼:探索經典 將探討作家AA Milne和插畫家EH Shepard的創作夥伴關係。 他們一起製作了小熊維尼(1926)和維尼角屋(1928)中備受喜愛的異想天開的故事。

決定由 Victoria和Albert 倫敦博物館舉辦的展覽證明了熊和他的朋友們已成為建立人物。 作為兒童文學專家 彼得亨特說,他們是“英國文化的一部分,代代相傳”。

維尼書籍取得令人難以置信的成功的一個因素是,它們反映了童年的觀念,這些觀念出現在廣為人知的兒童文學的“黃金時代”,從19世紀中期到第一次世界大戰。

兒童世界的黃金時代觀點是與自然接近的 - 兒童在學校和教育的強制恐怖之前是無辜的,對成年人來說是一種失落和懷舊的形象。 這是Winnie在Hundred Acre Wood的家的風景。

作為文化理論家 Stefan Herbrechter說:“兒童應該生活在一個屬於他們自己的世界中,這個世界被明確界定並標記為玩耍的空間和時間,玩具是社會化的主要對象和控製手段。”

然而,米爾恩的書比其他例子更加尖銳,並且具有略微不同的味道,例如柳樹中的風(米爾恩是一個偉大的粉絲,編寫舞台改編)。 他們是在第一次世界大戰之後來到這裡的,當時許多關於純真,上流社會,英國人和愛國主義的幻想都達到了極限。

它們包含了戰壕中經歷的痕跡,這些經歷標誌著米爾恩和謝潑德 大屠殺的插圖 在Somme和Paschendale是最近單獨展覽的主題。


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Hundred Acre Wood的田園天堂是Milne熱情寫下的天堂 支持和平主義從他自己的童年記憶中喚起 - 回到可怕的入侵和戰爭破壞之前的那段時間。

因此,米爾恩發明的世界也充滿了失落,在Eyore沮喪的驢角色中體現出來,他們認為沒有理由開心。 它還受到將木材的安全空間留在地平線上尚未被看見的威脅所困擾。 當克里斯托弗羅賓和維尼組織對北極的“勸告”時,他們在樹林裡找到了一根大桿,並據此給它貼上了標籤。

玩具, Herbrechter認為,非常關注講故事。 它們“就像小故事機器,敘事催化劑,有助於理解世界的物體”。

這個想法是通過Milne寫作中的幽默和復雜性來解決的,並且在Shepard的插圖中精美地呈現,這些插圖總是強調動物的“玩具性”。 它解釋了為什麼這些書仍然如此被愛。

維尼諷刺作品

米爾恩展示了他現實生活中的兒子克里斯托弗(以克里斯托弗羅賓的名字命名)如何玩他的玩具是一種寫作,就像劇作家為他的角色製作場景一樣。 在他寫維尼故事之前,米爾恩在Punch雜誌擔任劇作家和諷刺作家。

我們可以從一個靠寫作謀生的男人身上發現向他兒子介紹講故事的工藝的特殊樂趣。 米爾恩的故事溫和地教導年輕的輕信讀者,他們從字面上理解,他們可能是其他更有益的解釋世界的方式,以及人們說什麼和他們的意思之間的區別。

米爾恩提供文字遊戲的樂趣。 該 解說員解釋道 “小熊維尼以桑德斯的名義獨自生活在森林裡”,這意味著“他用金色字母在門上有這個名字並住在它下面”。

邀請非文字讀者發現這很有趣。 同樣,如果Piglet說“粗心大意”,他可能會隱瞞一個非常重要的願望。 他會說當他想表現得勇敢時他並不害怕。

雖然維尼書籍被同名諷刺作家多蘿西·帕克(Dorothy Parker)所貶低,後者曾寫過一篇文章 沮喪和枯萎的審查 對於小熊維尼來說,米爾恩作品的成功表明他設法將他對製作故事的熱愛轉化為一種欺騙兒童讀者的形式。 這些故事展示了他們如何在講故事的世界中為自己創造富有想像力的生活,並理解如何掌握文字和意義。

在一個值得注意的場景中,維尼發現自己被困在兔子家的門口,必須等待一個星期,直到他足夠瘦,才能被釋放。 克里斯托弗羅賓和他坐在一起,給他讀了一本“持續的書”,比如幫助和安慰 楔得很厲害.

談話一本好書的安慰和友誼是所有Pooh讀者帶走的東西。 也許這就解釋了這些故事的持久流行,它們教會了我們如何以自己的方式閱讀和書寫。

關於作者

Eleanor Byrne,英語高級講師, 曼徹斯特城市大學

這篇文章最初發表於 談話。 閱讀 原創文章.

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