綠野仙踪為何如此具有影響力
©1939華納家庭視頻。

電影導演Joel Coen - 著名的Coen Brothers的一半 - 曾經打趣過 “所有製作的電影都是為了重拍”綠野仙踪“ - 雖然嚴格來說,在這個聲明中有一點藝術許可,似乎多蘿西在黃磚路上的冒險故事可以合理地放置蛤蜊成為有史以來最具影響力的電影。

至少, 這是發現 意大利都靈的研究人員根據其在其他電影中引用的次數,採用了47,000電影數據庫並交叉引用它們來確定哪部電影對該行業影響最大。 獲勝者是1939電影,綠野仙踪。

大眾媒體的一些成員似乎對這一事實感到驚訝; 但他們真的不應該這樣。 事實上,這項研究 - 已發表於 應用網絡科學 - 似乎只是尋找直接參考電影。 但是,如果你還考慮了受綠野仙踪影響的影片而沒有直接引用它,那麼就會有數百個(如果不是數千個)標題添加到列表中。

Coen Brothers並不是向綠野仙踪致敬的唯一大牌(他們的電影充滿了狡猾的參考)。 Derek Jarman,你也可以獲得與好萊塢原型相差甚遠的距離 稱之為他最喜歡的電影。 對於Joel Coen來說,這部電影的輝煌可能在於其優雅的敘事結構 - 而對於Jarman而言,它與其設計有很大關係。 但這證明了電影的真實性。 電影是一種高度協作的藝術形式,每個部門對這部電影的貢獻 - 攝影,佈景,服裝,音樂,編輯和演員 - 都是完美無暇的。 事實上,觀看綠野仙踪是為了觀看好萊塢工作室機器在其效率的最高峰工作。

夢想與現實

就我而言,綠野仙踪對全世界拒絕將電影視為現實主義媒介的電影製作人產生了最深遠的影響,而是將其視為最接近我們夢想的藝術形式。 在“綠野仙踪”中,以堪薩斯為代表的現實實際上是無色的。 更糟糕的是,並不是那個時期的好萊塢電影所期待的美麗黑白。 相反,它是雙重棕褐色的棕褐色。


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但是一旦我們進入綠野之地,我們就陷入了一個生動的世界 彩色印片法 和非凡的彩繪套裝,不試圖隱藏他們的技巧。 即使是在最後幾分鐘內回歸堪薩斯的情感也無法掩蓋真實的信息:想像力遠比現實更有趣。

在這個夢想生活的慶祝活動中,綠野仙踪是一部真正超現實主義的作品。

公路電影傳統

因此,電影中最優秀的即興演奏之一來自於美國超現實主義電影製片人大衛林奇的作品,這一點也不足為奇。 他的1991 Palm d'Or獲勝者, 我心狂野,屬於偉大的美國傳統的公路電影,林奇(非常正確)的流派 回溯 來到綠野仙踪。

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但林奇並不只是承認債務; 相反,他採取了巴里吉福德的短,備用和 最終是現實主義小說 並且參考了1939電影。 在Wild at Heart中,人物會說“太糟糕了,他不能只是訪問那個古老的綠野仙踪並得到一些建議”,或“似乎我們在黃磚路上有點崩潰”,沒有一絲諷刺意味。 他們還有西方邪惡女巫的願景,並從Glenda the Good Witch那裡獲得人生教訓。

然而,這些典故還有更多,而不僅僅是帽子的落紗。 對“綠野仙踪”的引用可以提醒人們美國的變化。 幾乎所有林奇的主角都是無辜者,他們發現自己處在一個陌生且經常危險的世界 - 就像多蘿西一樣。 但是,儘管多蘿西能夠保持自己的清白,但是在野心的中央情侶Sailor和Lula卻沒有這樣做,那就是“內心狂野,頂部奇怪”的世界。

天堂與地獄

也許對綠野仙踪的最特別的點頭來自離家較近。 關於生與死的問題 是一部由Michael Powell和Emeric Pressburger在1946團隊編寫,製作和導演的奇幻電影。 在第二次世界大戰的最後幾個月,為了幫助修補英國和他們的美國盟友之間的緊張關係,這部電影被置於兩個領域:地球和天堂(這可能是也可能不是轟炸機的想像力腦外傷的飛行員)。

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在綠野仙踪的帶領下,鮑威爾和Pressburger決定通過在Technicolor中拍攝一張以及在單色中拍攝一張(基本上由未染色的Technicolor膠片製作的黑白)來區分這兩個領域。 然而,真正的天才之筆是顛倒早期電影的模式,呈現真實世界的色彩和想像中的單色。

電影製作人,觀眾和評論家都普遍接受這樣一個悖論:現實世界可能是彩色的,但是電影黑白更加真實 - 所以通過以單色顯示天堂,鮑威爾和Pressburger似乎在告訴我們,我們的想像力更強真實比現實世界。

這種大膽顛覆性的舉動本來是不可想像的,但是,如果“綠野仙踪”沒有出現過,並向電影製作人展示了媒體的富有想像力的可能性。談話

關於作者

Brian Hoyle,電影研究高級講師, 鄧迪大學

本文重新發表 談話 根據知識共享許可。 閱讀 原創文章.

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