播客革命中音頻敘事的興起

2020年的音頻戲劇狀態與十年前截然不同,十年前,在整個英語國家中,音頻或廣播戲劇都在下降。 戲劇已從刪除 美國的廣播電台,已從流行的聽眾中逐步淘汰 Canada 並面臨預算削減 在英國 和愛爾蘭。

重塑的歷史可以追溯到1980年代初。 像英國廣播公司的適應 銀河系旅行者指南, 指環王 和NPR / BBC的 星球大戰 改變了廣播劇的觀看方式。 他們引起了後來 音頻電影 風格,啟發了新一代的獨立人士。

這些“獨立”製作人開創了媒體復興的先河。 數字化 1990年代和2000年代的聲音設計 將生產資料重新投入到業餘愛好者的創意中。 但是,向觀眾展示節目既昂貴又困難。 直到2003年播客直接將故事傳遞給iPod為止。

當電視劇展示 廣播劇復興 該節目於2007年作為播客發布,主要用於CD,Web或廣播節目,佔總產量的大部分; 這些很快就被播客連續劇所取代,後者可以吸引全球觀眾。

播客生成

正當廣播在2009年削減時,美國出現了一系列新的科幻播客史詩,例如 拜倫紀事, 零法令-FIS我們還活著 利用新媒體的優勢,使粉絲能夠狂飲MP3播放器。


內在自我訂閱圖形


殭屍戲劇《我們活著》模仿了早期“音頻電影”機芯的技術,重點是動作和揚聲器混合的多層聲音。 越來越多的口語對話和情節交織與電視趨勢並駕齊驅,預示了熱門節目《行屍走肉》的後續發行。 第一年,“我們還活著”的下載量就達到了數百。 十年後,他們進入了 億萬.

播客革命中音頻敘事的興起 “我們還活著”-在BBC音頻戲劇獎最佳播客中提名。

直到2012年,在美國,新的數字產品通常都會吸引熟悉早期無線電傳統的聽眾。 但是,這種情況正在迅速改變。 iTunes應用程序在iPhone上的捆綁以及社交媒體的增長帶來了新的聽眾,他們是第一次發現音頻劇。

超現實的喜劇 歡迎來到夜谷 利用了這一點。 它以廣播新聞節目為特色,吸引了那些知道脫口秀節目格式並迅速成長的觀眾。 粉絲關注Tumblr.

同樣,調查播客的全球成功 串行 在2014年,人們對真正的犯罪和虛構的恐怖片產生了濃厚的興趣- 石灰鎮黑色膠帶 (2015)。 後者有意模糊了小說和現實的界限,使聽眾成為“調查”的參與者。

出版商,工作室和媒體跨界

到2016年,播客戲劇迅速發展,促使人們思考如何將節目商業化。 工作室製作 消息探索冒險 依靠公司贊助。 其他公司則關注交叉吸引力。

在英國, 大完成,建立了將電視節目(例如Who Doctor或The Avengers)轉變為商業音頻劇集的模型。 在美國,播客喜歡驚悚片 歸國石灰鎮 通過過渡到電視實現了相反的目標。 雖然科幻節目 偷星 和光明的會議已經變成 新奇.

結果,像Audible這樣的點播有聲讀物平台引起了人們的注意。 到2017年,有聲讀物是出版業中增長最快的一環,如今正在錄音 年增長率為24%。 隨著文學愛好者開始將其Kindle換成耳塞,Audible開始擴展到許多新模型,包括結合了敘述和戲劇的混合有聲讀物。 例如,音頻“節目”(訂閱者的播客)包括 外國人 劇集和原創劇集 暗水新娘.

Beeb反擊

儘管繼續收緊皮帶,但BBC廣播電台仍然是最大的電台 世界錄音小說的投資者每年製作300部電視劇。 自2010年以來,它試圖通過製作引人注目的作品來與電視競爭,例如 無處 本尼迪克特·康伯巴奇(Benedict Cumberbatch)主演,史詩般的幻想 圖曼貝 以及對第一次世界大戰的雄心勃勃的五年構想, 家門前.

播客革命中音頻敘事的興起 木製大衣:Beth Eyre(左)和Ciara Baxendale(右)吸引了倫敦Podcast音樂節的觀眾。

2018年 推出了數字音頻平台 BBC Sounds試圖通過其時事,音樂和戲劇組合來接管音頻巨頭。 生態驚悚片 森林404 結合談話,戲劇和音樂來捕捉年輕的人群,就是這種方法的例證。

Sounds面臨的挑戰是如何代表英國蓬勃發展的播客場景的能量。 粉絲對喜劇等製作的熱情投入 木製大衣 最近被證明時,它超越了最新的眾籌目標 £10,000。 然後有永遠流行 我爸爸寫了一個色情片,現已發展成為現場迭代,電視特輯和暢銷書。

聲音的新地理

在我對所引用的140個播客中的20個音頻戲劇製作人進行的一項調查中,《旅行者指南》仍然是最常提及的靈感來源。 它是20年代中最古老的,是開創性的作品。 但是,值得注意的是,提到的播客中有一半以上來自過去十年。

播客革命中音頻敘事的興起 由廣播和播客戲劇製作人投票選出的過去50年來最具影響力的音頻戲劇。

最具影響力的第二和第三部電視劇是《晚安》和《我們還活著》。 這是一個仍在不斷創新的新行業,新進入者創造了鼓舞人心且嶄新的音頻小說實例。談話

關於作者

理查德·布魯克斯,研究人員,社會商業中心, 考文垂大學

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