FLICKR, CC BY-ND
就像在兒童文學的黃金時代寫的幾本經典小說一樣， 風中的柳樹 是寫給特定孩子的。
阿拉斯泰爾·格雷厄姆（Alastair Grahame）當時只有四歲，當時他的父親肯尼思（當時是英格蘭銀行的秘書）開始發明睡前故事，講述魯the的r子，托德（Toad）先生和他長期飽受折磨的朋友：Bad（Badger），鼠（Rat）和Mo鼠（Mole）。
天生早熟且部分失明的Alastair被暱稱為“老鼠”。 他身材矮小，弱，並因健康問題困擾，在學校被欺負。 後來，他的護士證實了他在夢幻中的狂喜，他回憶起肯尼思 “在夜間護理中，告訴老鼠大師有關蟾蜍的一些小知識”.
柳樹上的風從阿拉斯泰爾（Alastair）的就寢故事演變成格雷厄姆（Grahame）後來在利特爾漢普頓（Littlehampton）度假時寄給兒子的一系列信件。 在這個故事中，四肢擬人化的雄性動物在閒適的牧場自由遊蕩-類似於格雷厄姆長大的庫克漢姆迪恩（Cookham Dean）的海濱天堂。
為了與“寬廣的世界”和平相處，Rat，Mole，Badger和Toad花費了大量的時間聊天，思考，陶藝並沉思於最新的時尚和潮流。 但是當膽小鬼Toad駕車時，他被路上狂野的幻想迷住了。 他關心的朋友必須干預以克制自己的異想天開，教會他“做個明智的蟾蜍”。
與Toad的休養生息不同，Alastair的故事並沒有幸福地結束。 1920年春天，他在牛津大學讀書時，倒下了一杯酒，然後走了很晚。 第二天早上，鐵路工人在大學附近的鐵軌上發現了他的頭頂屍體。 一次調查確定他的死亡可能是自殺，但出於對父親的尊重，這被記錄為事故。
肯尼斯·格雷厄姆， 通過所有帳戶，從未從失去獨生子中恢復過來。 他變得越來越隱居，最終完全放棄了寫作。
在遺囑中，他將《柳樹》的原始手稿贈與了 博德利安 圖書館，以及版權和所有使用費。 1932年他去世後，他被埋葬在牛津，與他的第一個讀者Mouse相鄰。
“同性戀宣言”？
傳記讀物是兒童文學的主要內容，圍繞《柳樹風》的批評也不例外。 1908年首次出版-同年 綠山牆的安妮 和 多蘿西與綠野仙踪 -這本小說最初的名字是《 Mo鼠和水鼠》。 在與格雷厄姆來回往來之後，他的出版商阿爾杰農·梅圖恩爵士寫信說，他之所以定居在《柳樹上的風》中，是因為 “迷人而潮濕的聲音”.
今天，圍繞小說的奧秘之一就是標題的含義。 “柳樹”一詞沒有出現在書中的任何地方； 單一形式“柳樹”僅出現兩次。
柳樹在英國首次發行時就被喻為寓言- “對生活的奇妙而異想天開的諷刺”，其中有林地和河邊的生物，比愛德華七世時代的紳士俱樂部更近，而不是一群動物。 的確，構成小說的歷險記是另一段懷舊的英國古怪的曲折。
這四個朋友雖然性格不同，但都受到他們“神聖的不滿與渴望”的束縛。
他們動盪不安，容易被吸引住，他們足夠富有，可以長時間野餐和散步。 大多數章節按時間順序排列，但動作圍繞著不同類型的遊蕩-在花園裡陶醉，在船上亂七八糟，在鄉間小路上閒逛。
亂七八糟：這本書的1995年電影版本的圖片。 倫敦TVC，英國卡爾頓製片，HIT娛樂
除了與獄卒的女兒，一個超重的駁船女子和一個粗心的刺猬短暫相遇外，柳樹上沒有婦女。 除了一對雄性幼小刺猬和一群野外老鼠以外，也沒有孩子。
考慮到小說的強烈的社會同質底蘊和女性角色的缺失，從格拉漢姆（Grahame）與埃爾斯佩思·湯姆森（Elspeth Thomson）的不幸婚姻中，這個故事通常被認為是逃避現實的幻想。 著名的柳樹學者彼得·亨特（Peter Hunt）將這對夫妻的關係描述為 “性乾旱” 並暗示格雷厄姆（Grahame）在1908年突然從銀行辭職是由於基於其性行為的欺凌行為。
的確，亨特（Hunt）冒險叫這本書 “同性戀宣言”，將其讀為同性戀寓言，沉重的慾望和潛伏的同性愛。 例如，在一個場景中，Mo鼠和老鼠“脫下他們的衣服”，“以極大的喜悅和滿足感跌倒在床單之間”。
早些時候，Mo鼠在戶外共享一張床時，“從毯子下面伸出手，摸摸了黑暗中老鼠的爪子，然後擠壓了它。” “我會做任何你想做的，Ratty，”他低聲說道。
由於這個原因，以及其他一些批評家認為，柳樹 根本不是兒童讀物，但大人都能讀到的小說。
保守主義
無論我們將柳樹看成是簡單的動物故事還是社交諷刺小說，其敘事都增強了現狀。 例如，就像一個粗魯的校長，他對朋友的父輩般的關心延伸到了認真改革肥胖的蟾蜍的認真嘗試。
蟾蜍是一種公認的男生，迷人而衝動，但狂妄自大，缺乏自製力。 最後，他因其愚蠢的行為而受到懲罰，並被迫放棄在蟾蜍廳的謙虛辭職所表現出的華麗自我主義。 同樣，Mo鼠和鼠鼠也受到旅行癖的困擾，但不可避免地撤退到他們舒適的地下房屋。 格雷厄姆的所有動物都回到了自己的“適當”地方。
蟾蜍：迷人而衝動，但狂妄自大，缺乏自製力。 泰晤士電視台Cosgrove Hall電影
回歸文明和安靜的家庭生活體現了對兒童文學的經常批評：這種故事更多地是關於成年人的恐懼和渴望，而不是兒童的恐懼和渴望。 （例如，《愛麗絲夢遊仙境》強調好奇心和想像力的重要性， 試圖使兒童社交成為負責任的公民.)
柳樹是一個關於歸國和友誼的故事，也是一個關於愛德華七世時代的不受控制的行為和成癮的心理劇。
習慣的生物
也許柳樹上最著名的一幕-現在也 受歡迎的旅程 在迪斯尼樂園-是蟾蜍先生的“瘋狂之旅”。 在小說中，不謹慎的蟾蜍大到足以駕駛一輛人類大小的汽車，卻經常在法律上遇到麻煩，甚至由於沉迷於騎車而被監禁。
有時會引起妄想，自稱為“高速公路的恐怖”，先註銷了幾輛汽車，然後陷入盜車，危險駕駛和無序行為的循環。
{vembed Y=h20tzdx7AWg}
“在汽車裡亂逛”。 1985年動畫音樂電影版本的電影《柳樹的風》中的場景，由亞瑟·蘭金和朱爾斯·巴斯執導。
最終，Toad的汽車狂躁變得難以控制，以至於他激怒的朋友被迫上演“仁慈的使命”，這是當代讀者可能會視作干預的“救援工作”。 上癮的潛台詞奠定了復甦的弧線，對於理解小說的關鍵主題至關重要：友誼的局限，牧區安全的喪失以及城市生活的誘惑。
有趣的是，在Badger試圖幫助Toad打破戒斷和恢復週期的嘗試中，以及在Toad的暫時消減和復發中，文本指出了另一種上癮形式：酗酒。
當蟾蜍被放逐到他的國家靜修處（當時是典型的上流酒精中毒的“治愈”方法）時，巴德格強調說，“直到毒藥已經從他的系統中溶解出來之前”，他的“暴力發作”才會被強行拘禁。通過了。
同樣，這項工作的傳記基礎很明確。 格雷厄姆（Grahame）的父親坎寧安（Cunningham）是一名酒鬼，他的酗酒如蟾蜍的醉酒導致 社會流亡，經濟壓力和家庭住房的喪失.
在《柳樹上的風》中，格雷厄姆（Grahame）運用動物來渲染人類體驗的所有起伏。 通過這樣做，他抓住了自由與囚禁，傳統與現代之間的衝突與共鳴。
《柳樹風》的製作將在 墨爾本皇家植物園 和 悉尼的皇家植物園，直到24年2021月XNUMX日.
關於作者
凱特·坎特雷爾（Kate Cantrell），講師-創意寫作和英語文學， 南昆士蘭大學
