他以對蜂蜜的熱愛，以及“小腦力”的熊而聞名。 所以小熊維尼可能會對自己成為一個重要的新博物館展覽的主題感到有些驚訝。

小熊維尼：探索經典 將探討作家 AA Milne 和插畫家 EH Shepard 的創意合作關係。 他們共同創作了《小熊維尼》（1926 年）和《維尼角的房子》（1928 年）中備受喜愛的異想天開的故事。

該決定由 維多利亞和阿爾伯特 倫敦博物館舉辦的展覽證明了這隻熊和他的朋友們已經成為了權威人物。 作為兒童文學專家 彼得·亨特筆記，它們是“英國文化的一部分，代代相傳”。

小熊維尼系列書籍取得令人難以置信的成功的一個因素是，它們反映了從 19 世紀中葉到第一次世界大戰期間廣為人知的兒童文學“黃金時代”中出現的有關童年的觀念。

黃金時代的兒童世界觀是一種接近自然的世界觀——孩子在學校和教育強加的恐怖面前是天真的，而對成年人來說則是一個失落和懷舊的人物。 這很像百畝森林溫妮家的風景。

作為文化理論家 斯特凡·赫布雷希特說：“孩子們應該生活在自己的世界裡，這個世界被明確定義和標記為玩耍的空間和時間，玩具是社交的主要對象和控製手段。”

然而，米爾恩的書比《柳林風聲》（米爾恩是該書的忠實粉絲，並改編成舞台劇）等其他作品更令人心酸，風格也略有不同。 他們是在第一次世界大戰之後出現的，當時許多關於純真、上層階級、英國性和愛國主義的幻想已經達到了臨界點。

它們包含了米爾恩和謝潑德在戰壕中的經歷的痕跡，他們的 大屠殺的插圖 索姆河和帕斯亨代爾的展覽是最近一個單獨展覽的主題。

《百畝林》的田園天堂是米爾恩充滿激情地寫下的田園天堂。 贊成和平主義，從他自己的童年記憶中召喚出來——回到戰爭可怕的入侵和破壞之前的時代。

因此，米爾恩虛構的世界也充滿了失落，這一點在埃約爾這個沮喪的驢子身上得到了深刻的體現，他看不到任何理由感到高興。 它還受到將樹林的安全空間留給地平線以外尚未看到的地方的威脅的困擾。 當克里斯托弗·羅賓和維尼組織一次去北極的“探險”時，他們在樹林裡發現了一根大柱子，並給它貼上了相應的標籤。

玩具， 赫布雷希特認為，與講故事密切相關。 它們“就像小故事機器、敘事催化劑、幫助理解世界的物體”。

這個想法在米爾恩的寫作中以幽默和復雜的方式表達，並在謝潑德的插圖中精美地呈現，總是強調動物的“玩具性”。 這在很大程度上解釋了為什麼這些書仍然如此受人喜愛。

諷刺作家維尼

米爾恩向他現實生活中的兒子克里斯托弗（克里斯托弗·羅賓以他的名字命名）展示瞭如何玩他的玩具是一種寫作，就像劇作家為他的角色創造場景一樣。 在創作維尼故事之前，米爾恩曾擔任劇作家和《Punch》雜誌的諷刺作家。

我們可以從一個以寫作為生的人身上感受到向他的兒子介紹講故事技巧的特殊樂趣。 米爾恩的故事溫柔地教導年輕輕信的讀者，他們從字面上閱讀，它們可能是解釋世界的其他更有價值的方式，以及人們所說的和他們的意思之間的區別。

米爾恩提供了文字遊戲的樂趣。 這 解說員解釋 “小熊維尼以桑德斯的名字獨自生活在森林裡”，這意味著“他的名字用金色字母寫在門上，並住在門下”。

非文字讀者會覺得這很有趣。 同樣，如果小豬“漫不經心”地說了什麼，他很可能隱藏著一個非常重要的願望。 當他想表現得勇敢時，他會說他並不害怕。

儘管維尼系列書籍遭到諷刺作家多蘿西·帕克 (Dorothy Parker) 的駁斥，她寫了一本 沮喪和枯萎的評論 米爾恩作品的成功表明，他成功地將自己對創作故事的熱愛轉化為一種能夠迷惑兒童讀者的形式。 這些故事展示了他們如何在講故事的世界中為自己創造富有想像力的生活，並了解如何掌握單詞和含義。

在一個值得注意的場景中，維尼發現自己被困在兔子家門口，必須等待一周，直到他瘦到可以被拉出來。 克里斯托弗·羅賓 (Christopher Robin) 坐在他身邊，給他讀了一本“維持生命的書”，比如可以幫助和安慰一個人的書。 緊密的楔形熊.

一本好書所帶來的安慰和陪伴是所有《小熊維尼》的讀者所擁有的。 也許正是這一點解釋了這些故事經久不衰的流行，教會我們如何以自己的方式閱讀和寫作。

關於作者

埃莉諾·伯恩，英語高級講師， 曼徹斯特城市大學

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