暴風雨 4 21

氣候變化、城市擴張、空氣污染、森林砍伐、魚類資源枯竭、生物多樣性和物種喪失:這些不僅僅是最近幾百年才出現的現代問題。 事實上,“工業革命”這個常見但具有誤導性的短語掩蓋了 資源開采的悠久歷史 和不列顛群島的生態退化至少可以追溯到 錫飢渴的羅馬人.

文藝復興時期的英格蘭 被所有這些問題的影響所困擾。 常被譽為 英國文學的黃金時代,文藝復興時期也是“小冰河時代”,其中較冷的氣候導致收成較差。

這些食物短缺特別困難,因為英格蘭的 人口激增 在 16 世紀翻了四倍,而 公共土地圈地 迫使更多的鄉村居民湧向倫敦。 考慮到這些環境問題對一個長期應對資源匱乏的社會造成的壓力有多大,我們可以在英國最偉大的劇作家的作品中找到它們的踪跡也就不足為奇了。

國王與鄉村

时间 詹姆斯國王 1603 年成為他的讚助人後,莎士比亞的任務是創作劇本來取悅一位熱衷於戶外運動的人和獵人,他們既關注國家事務,又關注英國鄉村的物質狀況。 難怪莎士比亞的舞台包含了多種多樣的風景,並以豐富的動物意象為特色,可以與 皇家動物園 – 基本上是詹姆斯國王的私人動物園 – 並彌補了英格蘭日益減少的野生動物數量。

當然,將莎士比亞稱為環保主義者是不合時宜的。 但他敏銳地意識到我們稱之為他那個時代的環境問題。 特別是,在詹姆斯統治時期創作的莎士比亞戲劇經常介入斯圖亞特宮廷關於如何最好地瓜分該國自然財富的環境政策糾紛。


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麥克白的 對“該死的荒地”的著名描述反映了人們越來越消極地認為這片土地是女巫和 羅姆 應該變成私人農田的人。

雖然詹姆斯害怕女巫,但他和議會試圖保護荒地,將其作為獵物和鳥類的棲息地。 他會喜歡莎士比亞把麥克白比作偷獵者和 風箏,一個物種然後被歸類為害蟲。 麥克白殺害鄧肯和麥克德夫(發音為麥克多夫)的家人模擬了非法捕網、搶巢和襲擊被稱為 鴿舍, 其中飼養鴿子和鴿子作為食物和羽毛。

持久的環境問題

In 伯里克利, 莎士比亞在北海漁業資源崩潰的情況下涉足泛歐洲關於捕魚權的爭論。 它的結論反映了詹姆斯結束 鯡魚戰爭 (英格蘭與其沿海鄰國之間在捕魚區的領土控制方面持續存在的爭執)通過他的繼承人的婚姻建立王朝聯盟。

有趣的是,伯里克利還利用了對海岸侵蝕的恐懼。 莎士比亞改編自一位作家的故事,這位作家的父親曾提議存在一座連接英國和大陸的被淹沒的陸橋(現稱為 多格蘭.

雖然遭遇海難的國王駁斥了統治不規則海洋的說法,但莎士比亞演員所穿的服裝會講述一個不同的故事。 伯里克利和他的家人幾乎可以肯定穿著長袍出現 泰爾紫. 這種染料是在伯里克利的家鄉用壓碎的海蝸牛製成的,只能由皇室成員佩戴,因此成為皇室統治海洋的醒目的視覺象徵。

冬天的故事 評論毛皮貿易的不人道。 在舞台下追逐安提哥努斯的著名熊可能是由一名演員在毛皮商捕獲的北極熊毛皮中扮演的,而赫敏女王則是北極熊的化身 .

在莎士比亞時代拼寫為“ermion”,ermine 是穿著白色冬衣的白鼬。 貂是貞潔的象徵,因為人們相信它們寧願死也不願弄髒它們的白色皮毛。

當赫敏驚呼她寧願死也不願玷污她作為淫婦的名聲時,赫敏表現得像她的名字。 她將被剝去白色皮毛的審判場景重現了動物剝皮的場景,而她的雕像復活的場景則捕捉到了對新的、挑戰死亡的動物標本剝製藝術的迷戀。

“李爾王” 宣稱人類並不比野獸強,並且是我們對極端天氣和黑暗的脆弱性的絕技展示。 在 辛白林, 莎士比亞表達了對山區荒野的新發現,它不僅是獵物的保護區,也是英國人和男子氣概的保護區。

很少有人意識到 “暴風雨” 取材於英國沼澤中一位與惡魔作戰的隱士的傳說。 其臭名昭著的怪物卡利班表達了芬蘭社區的憤怒,這些社區因排乾濕地和封閉濕地的計劃而被剝奪財產。

衡量衡量 揭示如何 瘟疫 引發了對城市人口過剩的恐懼,同時 雅典的泰門 提供對礦業遊說團體及其聚寶盆經濟學的尖銳諷刺:地球財富取之不盡用之不竭的觀念。

通過將這些環境問題插入到他的戲劇中,莎士比亞迫使他的觀眾反思早期現代英國不斷增長的改變自然世界的力量所帶來的政治、道德和精神影響。 他對國王的迷戀似乎過時了,但在我們勇敢的新時代 人類世在我們這個物種已經成為占主導地位的地質力量的時代,我們更能體會到他是如何經常用王權來比喻人類對自然的暴政。

莎士比亞對被剝奪權力的局外人的深切同情也延伸到非人類生物。 當他的高高在上的暴君在荒野中受到報應時,得知地球的存在並不是為了向他們屈服,莎士比亞的戲劇正在教導我們所有人放棄我們有權主宰地球的錯覺。談話

關於作者

托德·安德魯·博利克, 文藝復興戲劇中的讀者, 哈德斯菲爾德大學

本文重新發表 談話 根據知識共享許可。 閱讀 原創文章.

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