為什麼格蕾塔·葛韋格執導的“小婦人”能引發強烈的情感共鳴並獲得奧斯卡獎

: By 詹姆斯·茲博羅夫斯基

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|三月四姐妹的動人故事《小女人》獲得了六項奧斯卡提名。索尼影業

Greta Gerwig的《小女人》（2019）數項奧斯卡提名與她的處女秀《 Lady Bird》（2017）相同。最值得注意的是，這次是改編劇本類別的另一位Gerwig提名。但是，《小女人》與伯德夫人不同，她沒有獲得最佳導演提名。該類別的候選清單是，在87個儀式上第92次，所有的男性，有些人可能會說，都頗有男子氣概。

要了解提名一名董事的原因，您必須了解他們的工作。導演負責整合電影的每時每刻–相機的運動是否在這個空間中起作用？這種服裝在這種情況下會適合這個角色嗎？ –和一個時刻與另一個時刻有何關係，它創造了對於任何一部成功電影都至關重要的體驗維度：節奏，節奏，情緒。

如果這是職位描述，那麼Gerwig不僅僅符合入圍條件。

兩縷時間

在將小說改編成銀幕的過程中，格薇（Gerwig）使用雙重時間方案展示了故事。我們從分散的三月姐妹開始–喬在紐約寫作和教學，巴黎的艾米（Amy），梅格（Meg）結婚，貝絲（Beth）仍然在家。一旦確定了這個時間範圍，電影就會在它與七年前開始的電影之間來回跳動，所有女孩都在同一個屋簷下。

這種結構超越了敘事經濟。通過改編臨時甲板，格薇（Gerwig）將角色生活中的瞬間彼此聯繫在一起，從而服務並創造了電影的大部分情感效果。

在這裡，我們可以看到Gerwig作家技巧與導演技巧的生動實例。在該設備最強大的情況下，Gerwig在兩個時間範圍內的並行事件之間跳轉，以放大每個事件的情感影響。對於那些看過電影的人來說，他們會知道這是在貝絲生病的場景中。 __

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首先是喬從紐約返回家鄉去拜思。我們回想起她在貝絲（Beth）第一次生病時所做的相同事情。喬在貝絲旁邊睡著了。當她醒來時，床是空的。她衝下樓去廚房。我們看到她的腳在樓梯上，她的手在樓梯欄杆上。她的母親轉過臉對著鏡頭，這樣做使Beth醒了起來，下了床，正在廚房的桌子旁休息。歡樂和救濟溢流。

不久之後，我們回到現在，再次切入喬，醒來。床是空的。喬再次下樓，但是這次更加緩慢。我們看到她的腳在樓梯上，她的手在樓梯欄杆上。在廚房裡，她的母親轉過身，但是這次，她獨自一人，在桌子旁哭泣。敘事事件的形式使得其效果立即變得不那麼直接的感性，而更加深刻。

製作情感

觀眾情感體驗的持續構建可能是格瑞格在《小女人》中取得的最大成就。希區柯克（Hitchcock）可能是最著名的導演榜樣，他意識到最終的目標是指導的是觀眾的情感反應。但是，儘管希區柯克的觀眾定位趨向於虐待狂，但格維格的作品卻截然不同。她試圖描繪和喚起的關鍵情感是歡樂，友善，慷慨和對他人經歷的開放態度。

小女人充滿了共享喜悅的時刻。有時這些是關鍵事件，例如婚禮或重逢，但電影也為更多的日常活動騰出空間-例如一個短暫的場景，姐妹們打扮成男人，並經營著小說的讀者稱為Pickwick Club的故事，互相咀嚼，踩著腳踩腳時，彼此的自尊心受到了影響，所有人都樂在其中並且彼此取食。

必須為四個（或更多）主要角色上演圖像並管理動作的挑戰成為Gerwig的資源。有組織的混亂和重疊的對話營造出一種吸引人的喧囂感。能夠順序剪切到四個特寫鏡頭，可以使角色的感染性情感反應放大並延長一些額外的節拍。

在《小婦人》快要問到她的寫作的時候，喬告訴她的姐妹們，她一直在寫他們的一生，但她擔心這個主題對於公眾消費而言太瑣碎了。同樣，格列維格（Gerwig）的新興作品使她與電影製片人保持一致，他們避免了世界歷史上的“事件性”或“重要性”，而是追求更具價值的電影藝術可能性。

格雷塔·格維格（Greta Gerwig）的首部電影《 Lady Bird》獲得導演提名，但《小婦人》卻被忽略。 Tinseltown / Shutterstock

也許讓·雷諾阿–許多電影愛好者的典型典範，體現並體現了電影製作慷慨的導演–表現得最好在一封信中一位心灰意冷的女演員英格麗·曼（Ingrid Bergman），在對聖女貞德（Joan of Arc）（1948）的災難性接待之後安慰她。雷諾阿（Renoir）告訴伯格曼（Bergman），他將自己以前對“偉大主題”的重要性的辯護視為愚蠢，並感嘆電影中沒有“更值得一看的東西”：人類表達的細節。

這樣的細節在《小女人》中比比皆是。格薇（Gerwig）通過一系列全心全意的人類相遇，以溫暖和喜悅的方式實現了電影的壓倒性情感體驗。這是引導所有很少嘗試的壯舉的壯舉，正如今年奧斯卡入圍名單上的電影所間接證明的那樣，這些指導集中在對抗和暴力上。因此，要想像Gerwig在《小女人》中取得如此巨大的成功，就一定會贏得她的奧斯卡提名。