男性凝視意味著什麼,女性凝視怎麼樣?

男性凝視意味著什麼,女性凝視怎麼樣?

該“凝視”是描述觀眾如何與視覺媒體搞的一個術語。 原產於在1970s電影理論與批評,凝視是指我們如何看待視覺表現。 這些措施包括廣告,電視節目和電影。

當電影評論家談論凝視時,他們經常提到“男性凝視”。 但這究竟意味著什麼? 是否有女性同等學歷?

男性凝視的想法來自哪裡?

“男性凝視”引發了凝視的性政治,並提出了一種性感化的觀察方式,即賦予男性權力並使女性客觀化。 在男性凝視中,女性在視覺上被定位為異性戀男性慾望的“對象”。 她的感情,思想和自己的性慾不如她被男性慾望“誣陷”重要。

一個關鍵的想法 女權主義電影理論男性凝視的概念是由學者和電影製片人介紹的 勞拉·穆爾維 在她現在著名的1975文章中, 視覺愉悅和敘事電影.

Mulvey採用精神分析的語言,認為傳統的好萊塢電影回應了一種被稱為“scopophilia”的根深蒂固的驅動:看起來涉及的性快感。 馬爾維認為,大多數受歡迎的電影都是以滿足男性血統的方式拍攝的。

雖然有時被描述為“男性凝視”,但Mulvey的概念被更準確地描述為異性戀,男性化的凝視。

回應男性窺淫癖的視覺媒體傾向於使女性為男性觀眾呈現性別。 正如Mulvey所寫的那樣,女性的特點是電影中的“待人看待”。 女人是“奇觀”,男人是“外表的承載者”。


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郵差總按兩次鈴 (1946)提供男性凝視的一個著名的例子。 在下面的場景中,觀眾引入科拉·史密斯,影片的主角女性角色。 使用特寫鏡頭,相機迫使觀眾在科拉的屍體盯著。 它創建的期待,一個是性,偷窺,以及與男主人公的角度的視圖相關。

郵差總是兩次(1946)。

它還建立了一些重要的劇情點:主人公慾望科拉,那科拉承認他的慾望。 但是最強的消息是,科拉是性感。 事實上,觀眾得知科拉性感之前,他們甚至學會了她的名字。 即使在“現實生活”觀眾沒有被吸引到女性,現場仍然是有意義的。 看到女人一輩子電視性感化,音樂視頻和廣告,使我們很舒服假設男性凝視。

尋找男性凝視

男性凝視有許多形式,但可以通過在這裡的女性角色被控制的情況下被識別,並在大部分方面存在哪些他們代表了,英雄。 正如勃德Boetticher,誰是1950s在執導的經典西部片, 放它:

真正重要的是女主角挑起的東西,或者說是她所代表。 她是一個,或者更確切地說,她激勵了主人公的愛或恐懼,否則他覺得對她的關心,誰使他的行為,他的方式做。 女主人公本身並沒有絲毫的重要性。

這可以通過相機反复定位我們看女性身體的不同方式來看。 考慮到 後窗 (1954),用於女性身體的文字框架,或 她就是那麼 (1999),圍繞著一個改頭換面。 對於一個現代的例子, 變形金剛 電影系列(2006-2014)將女性視為性慾對象。

電影製作人經常試圖避免讓他們回來複雜的故事,強烈的動機,並在其故事情節的積極作用提出的女性角色為“純粹的”性對象。 然而,男性的目光依然碌碌無為。 貓女 “黑暗騎士”升起 (2012)有很大的個人動機,但她顯然仍然需要關注。

黑闇騎士中的貓女崛起(2012)。

不同的看法

儘管多年前寫過40,但Mulvey的論文仍然存在 引起強烈反響。 一個常見的反應是女性和男性都在電影中被客觀化。

吉爾達吉爾達(1946)。 CBC

畢竟,Johnny Farrell(Glenn Ford)和Gilda Mundson(Rita Hayworth)一樣性感 吉爾達 (1946)?

Fitzwilliam Darcy在英國廣播公司的BBC電視台中不像伊麗莎白班納特那樣漂亮 傲慢與偏見 (1995)? 當然,這表明存在(異性戀)女性凝視。

這些論點沒有考慮女性如何被視為性對象。

鷹眼倡議 是一個吸引人們關注男性和女性超級英雄在漫畫和電影中扮演的不同方式的項目。 以此圖為例,其中 扮演復仇者聯盟的男英雄 作為片中唯一的女主角,黑寡婦同樣的超性化的地位。

根據The Hawkeye Initiative,如果雄性凝視也適用於復仇者,復仇者的看法如何。根據The Hawkeye Initiative,如果雄性凝視也適用於復仇者,復仇者的看法如何。插圖對雙重標準提出了一個很好的觀點。 但它的幽默源於這樣一個事實,即男性的性別化與女性一樣是不尋常的。

另一種說法是,電影沒有邀請女性希望男性的屍體。 相反,女性觀眾定位認同誰是自己一個人所希望的女主角。 根據這樣的邏輯,它不是菲茨威廉達西 濕汗衫 在“傲慢與偏見”中激起女性觀眾的興趣。 相反,達西對伊麗莎白的渴望真的很吸引人。

有沒有女性的目光?

許多代表女性慾望的電影都是以“非凝視”的方式進行的。 簡坎皮恩的 鋼琴 (1993)通過電影的著名樂譜表達了女主角的熱情自然。

Sofia Coppola's 處女自殺 (1999)通過聲音和視覺美學傳達女性體驗,描繪青少年主角的內心生活。 這個場景使用暖色調(黃色,鮭魚),女性符號(鮮花,獨角獸)和音樂來表達女性青春期。

處女自殺(1999)。

科波拉將使用類似的策略 瑪麗·安托瓦內特 (2006),使用華麗的佈景設計來傳達凡爾賽女性的幽閉恐怖生活。

女性慾望最好通過感覺而不是凝視來表達的觀點可能會引起男性慾望是“視覺”的陳詞濫調,而女性則是“感官”。 但男人的內心生活總是通過聲音和感覺傳達出來。 動作片就像 蘭博 (2008)或 “皇家賭場” 例如,(2006)用男性的痛苦和侵略來轟炸感官。

有女性凝視嗎? 當然,漂亮的男人在電影院裡比比皆是。 但我認為沒有直接的女性等同於男性凝視。 男性目光造成力量不平衡。 它支持父權制現狀,使女性的現實性性客觀化永久化。

因此,女性凝視不能“喜歡”男性凝視。

相反,以女性為中心的電影具有深刻的顛覆性。 考慮到 魚缸 (2009),約弱勢少女的脆弱性未來的成年故事,或者 在切 (2003),一個關於女人性發現的故事。

關於女性性行為的電影經常面臨審查方式,以證明她們的顛覆性。 例如,製造商 該散熱器 (2003) 男孩不哭 (1999)和 藍色情人節 (2010)聲稱他們的電影被評級 R或NC-17 對於 描繪舔陰。 這樣的場景關注女性的快樂,破壞了女性的“被人看待”。 然而,像美國電影協會這樣的審查機構似乎將舔陰視為比其他形式的性行為“更具圖形性”。

電影喜歡鋼琴,處於停產或瑪麗·安托瓦內特顯示,電影可以用音​​樂,色情場面和視覺美學表達的觀點女性化一點。 這樣做,這樣的電影抗衡的目光,描繪女性為研究對象,而不是物“在來看待。” 雖然不完全複製男性凝視,他們挑戰的電影和媒體陽剛世界觀經久不衰的主導地位。

關於作者談話

Janice Loreck,莫納什大學媒體,電影和新聞學院助教。

這篇文章最初發表於 談話。 閱讀 原創文章.


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