五個基本情感：悲傷，恐懼，憤怒，厭惡，快樂。 ©2015迪斯尼的皮克斯•

當我們驅車到我們當地的影院看 反了我五歲的兒子問我：“那麼，什麼是這部電影將是什麼？”“感情，”我說，“我們的生活頭腦中的感情”。 他想了一會兒，然後回答：“這聽起來很無聊。”這是真的，我可以做的更好的間距，但影片舉行了他的注意，而我，並給了我們倆的幾個笑。 雖然我的兒子咯咯地笑在老式的打鬧，我可以在弗洛伊德的理論，進化心理學和青春期的情感風暴引用知情輕笑。

Inside Out是11歲的Riley和她從明尼蘇達州到舊金山新家的創傷性故事。 這是一個非常普遍的故事，但有一個轉折點：通過五個情緒的眼睛，從她大腦內的控制台控製女孩的精神生活，這一切都被看到了。 Riley的心理指導委員會在一開始就由Joy領導，但隨著敘述的展開，Joy已經試圖將四種更多的負面情緒 - 憤怒，恐懼，厭惡和悲傷 - 遠離控制，逐漸學會了悲傷的特殊價值和重要性。

由電影中使用的心理模式實質上是驚人的成功在過去幾十年由美國心理學家保羅·艾克曼的主要倡導者已經普及之一 理論 所有的人，不管他們的歷史和文化環境中，共享相同的“基本情緒”的劇目。 完全可以理解為動畫電影針對兒童的宗旨，內而外簡化事情進一步依舊。

埃克曼的跨文化基本情感列表更長，除了影片中的五個：蔑視，驚訝，羞恥，娛樂，滿足，滿足和寬慰等等。 埃克曼特別關注的是，有一些天生的面部表情，無論他們的文化和教育如何，任何人都可以辨別出他的情感意義。 由於對身體和麵部情感的特殊興趣，埃克曼是19世紀先驅情感理論家的後代，包括查爾斯達爾文和威廉詹姆斯。

內在的風景

但是Inside Out的故事並不是一個關於身體和麵孔的故事：它更多的是內在而不是外在。

發光玻璃保齡球球的回憶，每一個都有各自的情感色調的處理，並在萊利的心中無數的助手存儲。 這種心態可視化為夢想和感悟，人格特質，記憶的巨大倉庫和想像力的迷幻軟遊樂區的有機群島的高科技工廠的組合。

各個地區由導管和電線，以及鐵路非常字面“的思路”加入了。 這是精神的隱喻精彩的一塌糊塗，甚至包括一個黑暗的地下不省人事，儘管1馴服的U形證書。 但是，還有更多失踪萊利的頭腦不是情緒上的複雜性， 心理動力驅動或新生的性慾。

Inside Out的內容顯示，除了具有五種基本情感的明顯吸引人的簡單性之外，還有一種心理學上對自我的看法的勝利：一種缺乏統治能力的人。 這是現代民主化思想的縮影，在這種思想中，沒有比感覺和感情的集體但無指導的結果更高的權威。

無論名稱和特徵之一可能會從思想推定的更高的精神能力的歷史選擇，萊利的心中缺乏它：原因或智力; 良心或反射; 會或愛情​​。 所有失踪。 抽象思維的作用減少到一個有趣的浮雕。

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激情的奴隸

考慮到這一點，我會說Inside Out顯示出更多的哲學影響 托馬斯·霍布斯 和 大衛休謨 而不是Paul Ekman的科學。 對於霍布斯來說，道德主義者的意志能力被任何恰好是流行的激情所取代，而對於休謨而言，理性的神聖力量被淪為溫和的情感，而這種情感本來應該只是其他激情的奴隸。 我發現沒有任何愛或良心，就像賴利心中的任何一種力量都是最引人注目的。

“誠實”是她個性中的幾個島嶼之一，但沒有特殊的作用。 甚至在達爾文關於人類思想的著作中，從早期社會本能演變而來的愛與良心才是所有人中最珍貴的。 當萊利偷走她母親的信用卡並登上一輛公共汽車逃離家園時，她的精神狀態被描繪成死亡和無情。 她改變主意是通過表達她悲傷的能力來實現的。 然後，她被一種先進的情感素養所拯救，而不是受到良心或愛的力量的攻擊。 根據情商的提供者，這是世界 丹尼爾·戈爾曼 而不是像達爾文這樣的維多利亞時代的道德家。

雖然電影的快樂結局是關於認識悲傷情緒的重要性，但事實上它是關於眼淚的力量。 這不是一回事。 電影的明確焦點仍然集中在內心情感上，而實際行動實際上是外在表現。 女孩的眼淚在她的同學面前背叛了她，引起了她的羞恥和沮喪，也讓她的眼淚與她的父母和睦相處，恢復了已經變得緊張和磨損的家庭情感。

當我擦乾眼淚時，我問兒子他對這部電影的看法。 “很好，”他說。 我告訴他他的想法是什麼。 “感情？”，他試探性地問道。 “我們現在可以去玩嗎？”

關於作者

Thomas Dixon是倫敦瑪麗女王大學歷史系的讀者。 他是哲學，科學，醫學和宗教的歷史學家，在情感史上具有特殊的專業知識。 我指導了情感歷史中心並編輯了倫敦瑪麗女王大學的情感歷史博客。

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